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      王志平,高级鉴定评估专家,生于上海,从事文物鉴赏,擅长古陶瓷、古玉、青铜器、杂项类研究鉴定评估,师从上博研究馆员张尉(玉器)、陆明华(古陶瓷),当代鉴定大家蔡国声(瓷杂)、高阿申(古陶瓷)等大师。曾攻读文博、上博系统文物高研班,获高级鉴定评估职称从业证,曾担任上海市文联艺术品鉴定中心瓷器玉器专项鉴定评估师。

但有的作品似乎仍需推敲商榷,如三希堂三法贴中晋?王献之《中秋贴》,现大多认为是宋代大书法家米芾临仿,书风极具宋人气息当毫无疑问,但同时代吴琚书风酷似米芾也是人所共知,会否因米芾的宋四家之名而掩盖了事实真相尚需细究。

收藏需独立理性思考,而非人云亦云,各类古代艺术品之间的气息是相通的,可结合并加以融会贯通,如宋代宫廷画家苏汉臣作品中的婴孩造型、服饰与同时期玉器童子均呈现头部较大、后脑勺高隆,小嘴、上衣有交领或对襟的特征,这就是一个时代的气息,以至于明代童子的造型也有相近之处。把握住时代气息,对物件的断代和真伪就更为客观确切。

又如书法与古钱币之间;古钱币与青铜器之间;文字书法和青铜器之间;瓷塑、石雕木雕和铜佛造像之间无不息息相关。

宋代的崇宁通宝、大观通宝,金代的大定通宝,可仔细体会同为瘦金体的一一划,晚清光绪银币的书法风格就是典型的晚清颜体字,代表人物有华世奎等,民国孙像币中的“壹圆”二字,却代表了同时代另一种全新的书法风貌——“汉隶 魏碑 个人风格”,代表人物有张大千老师——曾熙和李瑞清。

明中叶前的钱币大多青铜质,除了解钱币学知识以外,辨识材质和铜锈显得尤为重要。

拿青铜器来说,三代的青铜铭文依时间顺序、文字风格、文字数量的多少,文字辨识难易度可以整理出较为清晰的脉络。

南北朝、隋、唐时期的石雕、青铜(或鎏金)佛造像、木雕等艺术品中,尤以北魏和北齐的艺术风格为超凡脱俗,那种平静和飘逸感是作伪者很难拿捏的。

有藏友又问,收藏鉴定有没有秘诀,他摇摇头坚定地说没有,至少到目前为止,所有的仪器和工具也只能作为参考依据,而正确的方法就是多看真品,理论和实践相结合,大限度地接触真品,如有机会可以到国际大拍预展上手观摩,各地博物馆和古玩藏家、古玩市场或者请名师指点迷津,只有这一点可能算是捷径吧,当然要建立在了解和信任的基础上。

如切如磋、如琢如磨,“只要比我懂的都是我老师”“越深入研究学习,就会觉得难度越大,但却其乐无穷。不懂的实在太多了,中华五千年文明,能学到皮毛就心满意足了”。

王志平先生平时为人儒雅谦和,对待专业领域的问题时则表现了他较真的一面,正如他曾说的:“只要比我懂的都是我老师”。初曾为了考究一件瓷器的真实性问题,拜访业内诸多鉴定大师,历时近两年才终弄清此物是一件老件改装的瓷器。

我们对历史的未知永远比已知的多得多,这是他常挂在嘴边的一句话,了解了厚重的五千年文明,内心自然就会产生强烈的民族自豪感。


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