激励器的接入一般有两种形式:串接式(In-Line)和旁链式(Sidechai..." />
portant; float: none; background-color: rgb(189, 189, 189);">激励器的接入一般有两种形式:串接式(In-Line)和旁链式(Sidechain)。如图2所示。多数场合采用串接法将激励器接入两个装置之间。采用旁链式接法时,要使用Solo功能断开主路径的音频信号,只让纯激励信号进入混音台,在调音台金属回收上混合原信号和纯激励效果信号。这一点十分重要。这种接法相当于把激励器的Mix控制搬到调音台上使用,而调音台本身就是一个混音台,所以操控起来更为方便、灵活,有利于地跟踪控制听觉效果。 实践中利用一台Ax-Ⅲ-250的双通道,同时处理EFP中的多路音频信号。按图3所示方法将激励器接入音频系统。其中CH1声道分配给人声使用,CH2声道分配给音乐使用。此时听觉激励器处于一种旁链接入的形式,节目信号原流程并未改变,信号按照原有的通道传送和混合;同时提供两路纯激励效果,这些谐波与送入激励器的源信号在音乐和动态方面密切相关。原信号和纯激励信号只在调音台上进行混合调配。 其具体做法是:用CH1的一套控制参数处理来自无线话筒物资回收的FM音频或人声,用CH2的另一套控制参数处理那些音质有待改善的音乐或其它声音(如电声乐队等)。由于这些节目源的声音质量不一致,因此要根据素材的情况决定激励添加量,跟踪调节混合比。portant; float: none; background-color: rgb(189, 189, 189);">portant; float: none; background-color: rgb(189, 189, 189);">激 励器的接入一般有两种形式:串接式(In-Line)和旁链式(Sidechain)。如图2所示。多数场合采用串接法将激励器接入两个装置之间。采用旁 链式接法时,要使用Solo功能断开主路径的音频信号,只让纯激励信号进入混音台,在调音台金属回收上混合原信号和纯激励效果信号。这一点十分重要。这种 接法相当于把激励器的Mix控制搬到调音台上使用,而调音台本身就是一个混音台,所以操控起来更为方便、灵活,有利于地跟踪控制听觉效果。 实践中利用一台Ax-Ⅲ-250的双通道,同时处理EFP中的多路音频信号。按图3所示方法将激励器接入音频系统。其中CH1声道分配给人声使用,CH2 声道分配给音乐使用。此时听觉激励器处于一种旁链接入的形式,节目信号原流程并未改变,信号按照原有的通道传送和混合;同时提供两路纯激励效果,这些谐波 与送入激励器的源信号在音乐和动态方面密切相关。原信号和纯激励信号只在调音台上进行混合调配。 其具体做法是:用CH1的一套控制参数处理来自无线话筒物资回收的FM音频或人声,用CH2的另一套控制参数处理那些音质有待改善的音乐或其它声音(如电 声乐队等)。由于这些节目源的声音质量不一致,因此要根据素材的情况决定激励添加量,跟踪调节混合比。portant; float: none; background-color: rgb(189, 189, 189);">portant; float: none; background-color: rgb(189, 189, 189);">portant; float: none; background-color: rgb(189, 189, 189);">激 励器的接入一般有两种形式:串接式(In-Line)和旁链式(Sidechain)。如图2所示。多数场合采用串接法将激励器接入两个装置之间。采用旁 链式接法时,要使用Solo功能断开主路径的音频信号,只让纯激励信号进入混音台,在调音台金属回收上混合原信号和纯激励效果信号。这一点十分重要。这种 接法相当于把激励器的Mix控制搬到调音台上使用,而调音台本身就是一个混音台,所以操控起来更为方便、灵活,有利于地跟踪控制听觉效果。 实践中利用一台Ax-Ⅲ-250的双通道,同时处理EFP中的多路音频信号。按图3所示方法将激励器接入音频系统。其中CH1声道分配给人声使用,CH2 声道分配给音乐使用。此时听觉激励器处于一种旁链接入的形式,节目信号原流程并未改变,信号按照原有的通道传送和混合;同时提供两路纯激励效果,这些谐波 与送入激励器的源信号在音乐和动态方面密切相关。原信号和纯激励信号只在调音台上进行混合调配。 其具体做法是:用CH1的一套控制参数处理来自无线话筒物资回收的FM音频或人声,用CH2的另一套控制参数处理那些音质有待改善的音乐或其它声音(如电 声乐队等)。由于这些节目源的声音质量不一致,因此要根据素材的情况决定激励添加量,跟踪调节混合比。http://bntn888.com/?p=1348